Z komentáře Pavla Skály k původnímu LP albu 1110 3039 "Josef Matěj Koncert pro trombón a orchestr, Koncert pro klarinet a orchestr" vydanému Supraphonem v roce 1984 a nyní vycházejícímu poprvé digitálně:
Ačkoli je zasloužilý umělec JOSEF MATĚJ (1922) autorem všestranného díla, jehož osu tvoří vedle opery Čtyřicet dnů hory Musa Dagh (1981) na námět F,Werfela především pětice velkých a dramaticky pojatých symfonií, přece na koncertních pódiích nejintenzivněji žijí jeho instrumentální koncerty. To není náhoda. Matej vyšel z rodinné muzikantské tradice, v jejímž duchu již v mladém věku ovládl hru na řadu nástrojů, především dechových a mezi nimi na prvním místě hru na pozoun. Praktická znalost problematiky hry na dechové nástroje se promítá do jeho skladeb, vždy v invenci vycházející z charakteru zvoleného nástroje. Matějovy koncertantní skladby jsou instrumentalisty vyhledávány jako zvláště vděčná díla, v nichž mohou demonstrovat své hráčské umění a zároveň zaujmout posluchače hudbou výrazově bohatou a bezprostředně sdělnou. Připomeňme si, že kromě obou koncertů, které přináší tato deska, je Josef Matěj také autorem koncertu houslového (1962), dále koncertů pro flétnu (1966), pro violoncello (1972) a zvláště úspěšného trojkoncertu pro trubku, lesní roh a pozoun (1974).
Impozantní řadu Matějových koncertantních děl zahajuje KONCERT PRO POZOUN A ORCHESTR z roku 1952, tedy z doby autorových studií na pražské Akademii múzických umění. Od své premiéry 12. června 1954 v Praze na absolventském večeru posluchačů Státní konzervatoře hudby se stal jednou z nejcennějších, a proto i nejstudovanějších sólových skladeb pro tento nástroj v mezinárodním měřítku - už proto, že bývá mezi povinnými skladbami světových pozounových soutěží...
KONCERT PRO KLARINET A KOMORNÍ ORCHESTR z roku 1971 je na rozdíl od koncertu pozounového, kterým Matěj zahájil své první tvůrčí období, ovlivněné zájmem o moravský folklór - již plodem vrcholné tvůrčí etapy autorovy, v níž - zhruba od konce 50. let - skladatel dospěl k osobité hudební řeči, založené na vyhraněném pojetí melodiky a tonálního souzvukového řádu...